「だからさ。全体として都市が景観として設計されているのがコクリコ坂。映画の出来は、アリエッティの方が上だし、地形の高低差などの描写もアリエッティは面白いのだが、全体としての景観の設計ができていない。だから、アリエッティでは家のシーンと川のシーンは分離した別物として描かれてしまう。しかし、コクリコ坂では坂の下から見える自宅が描かれる」

「へぇ。そこはコクリコ坂の勝ちってことか」

「もっと言おうか」

「うん」

「実は耳をすませばも、アリエッティも坂のアニメなんだ」

「えっ?」

「でもさ。坂をどこまで上手く使ったのかといえば、そこは怪しい」

「どういうこと?」

「アリエッティでは、家があって坂を下って川があるんだけど、そこは経験者が理屈で読み取れる地形であって、分かりやすい景観ではない。耳をすませばでは、2人で初めて行う共同作業が自転車で坂を上がるという行為なのだが、ヒロインが自転車を押していてはあまり色気が無い」

「うーむ」

「だからさ、コクリコ坂の場合、少年とのデートは下りで行われる。下りならスピードが出るからブレーキで減速すると後席の少女は勢いで前席の少年に身体を密着させてしまう。これは色気のあるシーンだ」

「それは、監督は坂が分かってるってこと?」

「おそらくそうだ。だからさ、WikiPediaに『監督を息子の宮崎吾朗に決定したのは吾朗本人が自ら希望した為である』と書いてあるけど、なぜこれをやりたいと彼が思ったのかといえば、『僕がいちばん坂を上手く描けるんだ』という気持ちがあったからではないのかな」

「『借りぐらし』には反応しなくてもコクリコ『坂』には反応したってことだね」

「うん。だから、坂あるいは地形の高低差の描写は歴代ジブリ映画の中でも特にいいと思うよ」

オマケ §

「耳をすませばの場合、自転車二人乗りの先に待っているのは朝日とプロポーズだ」

「うん」

「しかし、コクリコ坂の場合、肉屋とコロッケだ。告白は電停で行われる」

「それがどうした?」

「この差はでかい」

「どうでかいの?」

「崖の上から日の出を見るなんてロケーションが近所にある人はあまり多くないし、ましてそこで見た人はもっと少ない。そういう場所でプロポーズした/された人も滅多にいないだろう。そういう意味で感情移入は難しい描写である。ところが、肉屋での買い物になるとグッと身近になる。コロッケを買って食べるというのは、いかにもありそうな話であり、感情移入しやすい」

「えっ?」

「つまりさ。なんだか凄い場所で彼からプロポーズされたことと、ありきたりの普通の肉屋でコロッケを彼から買ってもらったことは等価なんだよ」

「どうして?」

「後者の方が見ている側の『分かる』感がずっと高いからさ」

「うーむ」

「夜の電停での告白も、やはり分かる。気持ちが昂ぶって言わないとならない時、場所がどこかは関係ない。イタリアで気持ちを熟成してきた少年なら、遠くまで少女を連れて行くゆとりもあるだろうが、まず普通はそこまで行かない。言いたいときが言うべきタイミングだから電車が既に来ている電停で言っちゃうわけだ。その方が気持ちとしては分かる」

「それってどういうこと?」

「だから、耳をすませばの告白は物語に決着を付ける必要があるから崖の上のプロポーズとして存在する。これが無いと物語が終われないからだ」

「うん」

「でも、自転車移動も電停もコクリコ坂では中盤の見せ場として存在する。しかも、告白しても物語は終われない。本当の兄妹なら結ばれない告白だからだ」

「それってどういうこと?」

「耳をすませばのプロポーズは客が映画から離れる寸前の少し他人行儀の出来事であるのに対して、コクリコ坂の告白は客がまさに感情移入している絶頂期に行われるという意味で、とても重くてグッと来る」

「では、君はどう思うんだい?」

「この部分に関しては、凄くいい映画だ。光る点のある映画だ」